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在《宮娥》中,西班牙的王維——委拉斯開茲要講述視覺印象的全部真相

發布時間 : 2020-01-01 07:10    點擊量:

發布肯尼思·克拉克爵士《如何觀看繪畫》的第二篇,講述的作品是委拉斯開茲的《宮娥》。很多藝友熟悉這幅畫,但是不一定看過克拉克爵士如何解讀它。在英文維基百科這幅畫的頁面中,就引用了爵士的見解,可見其權威性。

下面進入第一部分。

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圖片 1

置身現場,這是我們的第一感受。我們正好站在國王和王后的右邊,遠處的鏡子中可以看到他們的鏡像。他們俯視這間位于阿爾卡扎王宮中的肅穆房間(里面掛著畫家德爾梅佐仿魯本斯的作品),觀看著熟悉的場景。瑪格麗塔小公主不想擺姿勢。她今年五歲,已經受夠了這一套。但是這次不一樣,是一幅巨大的畫,大到得豎在地上,她會和父母一塊兒出現在里面;不管怎么樣,必須說服公主。她的侍女們,葡萄牙語稱為meninas,想盡辦法哄她,帶來了她的侏儒瑪麗巴爾博拉和尼古拉西托,讓公主開心??墑?,他們更警醒了公主,就像他們警醒了我們一樣?;溝沒ㄒ徽笞?,公主才愿意當模特。而就我們所知,那幅巨大的官方肖像從未完成。

關于藝術的本質,人們已經留下很多文字了,要是還以“偉大的繪畫記錄真實事件”來開頭,多少有些可笑??墑俏銥刂撇蛔?。那就是我的第一印象,如果任何人說他們感受到別的東西,我是多少會有些懷疑的。

當然,我們不需要看太久,就能知道:畫中呈現的世界安排周到,井然有序。整幅畫水平上可以分為四部分,垂直可分為七個部分。侍女和侏儒構成了一個三角形,它的底邊在畫面底部往上七分之一處,頂點在七分之四處。在大三角形內部,有三個小三角形,小公主是中間那個。

圖片 2

不過這些手法以及其他類似技巧在畫室里很常見,隨便一個十七世紀的意大利平庸畫匠都能實現類似效果,完成的作品也不會讓我們感興趣。這幅作品的特別之處在于,上述計算服從于絕對的真實感。沒有突出什么,一點也不生硬。委拉斯開茲并不是要歡欣鼓舞地讓我們看他有多么聰明、多么靈敏、多么足智多謀,而是讓我們自己探索、發現這一切。他不會諂媚自己的模特,同樣不愿意吸引觀者。西班牙的驕傲?嗯,我們不妨設想一下,如果是戈雅來畫《宮娥》或是如何,老天知道,他可是夠西班牙的;由此,我們就能意識到:委拉斯開茲的含蓄超越了國籍。他的心靈姿態既小心謹慎,而又超然事外,尊重我們的感受,而又不屑我們的意見,也許能跟希臘的索??死賬夠蛘咧泄耐蹺撓釁萜菅?。

如果要問委拉斯開茲是什么樣的人,就顯得有點流俗了。他小心翼翼地把自己隱藏在作品之后,其實,要想推斷他的性格,我們也是主要從這些作品出發。他和提香一樣,不會表現出沖動或者有悖主流,但相似之處到此為止,他的熱度完全不同。我們看不出激情、欲望或是人類的弱點,同時,在他的心靈深處也沒有燃燒著感官化的圖景。他還是個年輕人的時候,曾經表現出一兩次詩人般強烈的幻象,這在他的《無沾成胎》中能看到;不過,此種情況就此結束,然后就是一如既往。也許我應該說,這樣的激情消失在他對整體的追求之中。

圖片 3

委拉斯開茲生于1599年,最早在1623年,他自薦給了國王。此后,他在宮廷事務中穩步攀升。他的贊助人奧利瓦雷斯伯爵(Count-Duke of Olivares)曾經權傾一時,卻于1643年被解職。同年,委拉斯開茲被擢升至宮廷侍從(Gentleman of Bedchamber),藝術品助理總管(Assistant Superintendent of Works)。1658年,在官員階層的震驚中,他被授予“圣地亞哥騎士團”(Order of Santiago)稱號。兩年后,委拉斯開茲去世。有證據表明,皇室家族認為他是朋友。不過,跟同時期意大利畫家們被曲解的生涯不同,我們看不到對他的陰謀或是嫉妒的相關文字。謙遜、親和的性格是不足以?;に?,他一定是一個有出色判斷力的人。他的心中幾乎完全充滿繪畫有關的問題,正因如此,他是幸運的,因為他早已對自己要做什么心知肚明。這難如登天,讓他辛勤工作三十年,最后,他成功了。

他的目標很簡單:講述視覺印象的全部真相。早在15世紀初,意大利的理論家們遵循古制,就已經主張這是藝術的終結,但他們從未真正從心底相信這一點;其實,從過去開始,他們就一直用優雅、宏大、正確的比例和其他抽象概念來形容它。有意識也好,下意識也罷,他們都相信藝術的理想,同時認為:藝術必須從自然中發現完美。這是有史以來最雄辯的一種美學理論,但是卻不能打動西班牙人的心。塞萬提斯說過:“歷史是神圣的,因為它是真實的;真實在哪里,上帝就在哪里;真實就是神性的一部分?!蔽箍讓靼桌硐牖帳醯募壑?。他為皇家收藏收購古董,他復制提香,他還是魯本斯的朋友。但這一切都不能讓他偏離目標——講述他看到的全部真相。

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