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元代邊魯畫作《起居平安圖》鑒藏

發布時間 : 2019-12-21 22:22    點擊量:

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起居平安圖 邊魯作 紙本墨筆,縱118.5厘米,橫49.6厘米,現藏于天津博物館

邊魯,字至愚,號魯生,生卒年不詳,約活動于元代中后期,與高克恭同屬于“色目人”畫家,祖上為新疆維吾爾族人。工書、詩、古文奇字等,擅長水墨花鳥。這幅《起居平安圖》便是他唯一的花鳥畫傳世真跡。幅上左上角行書款署

山东11选5,“魏郡邊魯制”,下鈐“邊魯”“邊氏魯生”兩方白文印。

此圖描繪了一只神采煥發的錦雞站在嶙峋奇石之上,傾身俯首,似有所見,張嘴鳴叫,形態逼真;奇石下,溪水流動,灌木叢生,一派生氣。該圖以錦雞比作雄雞,取“雞鳴將旦,為人起居”之意,又以竹子取“竹報平安”之意,寓意平安吉祥。

全畫構圖新穎別致,近景主體突出,遠景全部空白,(或為天,或為水)令人視野開闊。主體景物的安排更是嚴謹平穩,奇石的傾斜方向和錦雞體態的走向形成十字交叉,使二者在傾斜中達成平衡,在平衡中暗含動勢。傾身翹尾、欲躍然而起的錦雞和靜止的奇石,動靜對比,相映成趣。

畫中最吸引人的地方是那只刻畫精細、造型準確、姿態生動的錦雞。在現實中,錦雞身上的羽毛本是五彩繽紛、非常耀眼的,因此在中國傳統繪畫中,大多數畫家在描繪它時都會使用絢麗的色彩。但在這幅作品上,邊魯僅用墨筆就取代了那些豐富的色彩。他以深淺不同、干濕相宜的墨色表現了錦雞身上那色彩斑斕的羽毛。在筆法的處理上,邊魯也做了些改變,雖然仍是院體的勾勒渲染技法,但有些局部的刻畫,突出了墨筆的效果。如錦雞頸部的羽毛,先以淡墨打底,再用濃墨粗筆勾勒;而錦雞身上那幾根尾羽主干,則先以淡墨一筆勾出,再在兩邊布以短促的小筆,既見筆力又不乏輕盈之感。同時,邊魯在此畫中還使用了類似山水畫中牛毛皴的筆法,傳神地表現出了錦雞羽毛那種毛茸茸的質感。此外,畫中奇石的勾勒翻轉流暢,松動、秀逸的筆觸充分表現了其凹凸起伏以及圓渾堅硬的質感;竹葉則是中規中矩的雙勾,用筆爽利飄逸;枝干是用溫潤的淡墨寫出畫面于樸素中包含了無盡的變化,透出了盎然的生機。

這種以水墨在紙上創作花鳥畫的新風氣,是在元初畫家錢選、趙孟頫的倡導和帶動下,在元代中后期逐漸形成氣候的,并出現了王淵、陳琳、張中、邊魯等一批畫家。

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